Guo Mei

　　法国艺术之旅已经结束许久了，但资料整理一直没有完成，我会忙里偷闲把它们慢慢整理出来。

　　罗丹美术馆坐落在非常普通的一条小街区里，走进去却是很大的一个院落，大量的雕塑在展馆内，也有一些雕塑散落在巨大的花园里，走进大门，左边是地狱之门，右面是思想者，思想者雕塑的后面是那尊备受争议的巴尔扎克像。

　　罗丹（1840-1917）法国最著名的雕塑艺术家，他的雕塑作品架构了古典和现代雕塑艺术之间的桥梁，对于现代的雕塑艺术发展起到了极大的启发作用，是西方艺术史上一位划时代的伟大雕塑家。

　　《青铜时代》的灵感来源于米开朗基罗的雕塑作品《垂死的奴隶》。这件作品对于人体的身体比例和肌肉线条进行了极度真实的刻画，在巴黎艺术沙龙展出时，甚至由于过于真实，被批评家指责是由真人模具雕刻而成。这些评论给罗丹造成了极大的困扰，也促使他下定决心不再创造真人大小的雕塑作品。

　　《地狱之门》是罗丹里程碑式的作品，是受法国装饰艺术博物馆委托而作的青铜大门浮雕。罗丹受到了但丁《神曲·地狱篇》的启发，计划雕塑186个人物形象，再现“地狱之门”的真实场景。《思想者》是坐在地狱之门横梁的正中央，他不仅是地狱门前的目击者，也是一位清醒而痛苦的思想者，寓意极其深刻。

　　《思想者》塑造了一个典型的成年男子形象，他的每一寸肌肤和肌肉线条都坑坑洼洼地传达了罗丹自己的主观感受，和梵高饱含情感的笔触有异曲同工之妙。这种通过扭曲现实来展现作者个人情感的表现方式，体现了强烈的现代主义创作元素。

　　对于罗丹这样的艺术家来说，他们并不遵循客观标准对于艺术作品是否“完成”的评判，反而认为只要完成了自我的表达，那么这件作品就已经“被完成”了。

罗丹初识卡蜜儿时为她做的第一座雕塑

　　如果你看过电影《罗丹的情人》，一定对那位美丽的才华横溢的卡蜜儿印象深刻，她痴迷雕塑，情迷罗丹，但罗丹仅视她为灵感之源。卡蜜儿的真情换来的是罗丹的闪烁其词，离开罗丹的卡蜜儿又重新投入属于自己的雕塑创作之中。当她创作了一座一男两女的雕像之时，罗丹却怀疑这是在影射自己，于是通过在市政府的特殊关系攫取了这一作品。今天，这座雕塑就放在罗丹美术馆的16号房间里，这间展室属于卡蜜儿，这里还陈列着她的其它作品，为罗丹疯狂，终其一生，最后死在疯人院里的卡蜜儿会不会因此有一点点的安慰呢！

　　这是罗丹美术馆花园里一片干枯了的绣球花，昨日的繁华、美丽都已随风而去，却有一些筋骨、一些记忆、一些经典存留了下来，安静的在这里，不再发声，却又能唤起你心深处的东西！